明如镜、白如玉。
受污不侵其洁；
经火不变开形；
入土千年不朽不锈。
有土的芬芳，
水的灵秀，
玉的圣洁。
景德镇风景
景德镇原名新平镇，据史书记载：“新平治陶，始于汉世”，其烧制陶瓷至今已有两千余年历史。11世纪末至12世纪初，由于战争频繁，北方诸名窑相继衰落。至北宋南迁，政治、经济中心随之南移，制瓷技艺始向景德镇集中。
景德镇风景
元朝时期，中央政府曾在景德镇设立“浮梁瓷局”，这是历史上首个地方瓷业管理机构，从此，景德镇瓷业翻开了中国制瓷史上辉煌的一页。在此后的7个世纪中，景德镇名迭出，“白如玉，明如镜，薄如纸，声如罄”是景德镇陶瓷的最大特色，并以四大传统名瓷著称于世。
青花瓷
青花瓷属釉下装饰品种。其瓷胎骨细腻，晶莹柔润；其花，清新明丽，幽静雅致；其釉，光亮洁净，白中泛青；其色，青翠欲滴，永久不褪。该瓷一向被人们誉为“人间瑰宝”，居景德镇四大传统名瓷之首。
青花始创于元代，至明代已臻成熟，分别创出了“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”的独特风格；清康熙、雍正、乾隆年间，青花瓷器器型更为复杂，装饰更为丰富。
青花工艺多种多样，常见的主要有手绘、贴花和印花三大类。手绘的青花瓷，画面生动活泼，属青花瓷中最为珍贵的品种；贴花的青花瓷，图样清晰，规格统一；印花的青花瓷，线条简练，画面规整。青花纹饰丰富，品种俱全。自古以来，景德镇所产的青花瓷器倍受国内外人们的宠爱。据传，十五世纪的萨克森国王，为取悦于新选的王后，竟用四队近卫军向邻国君主换回十只青花瓷瓶。
粉彩瓷
粉彩是景德镇创制的新品种，其发展素有“始于康熙、精于雍正、盛于乾隆”之说。因清康熙帝喜爱西方珐琅画，御窑厂艺人遂用珐琅彩的色料绘制五彩瓷的局部纹样，形成粉彩的初期形式。雍正年间，粉彩瓷始用玻璃白作底色，并用渲染法绘制花纹，标志着粉彩的形成。乾隆时期，粉彩瓷的制作达到顶峰。
粉彩瓷是珐琅彩之外，清宫廷又一创烧的彩瓷。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。
粉彩最大的特点是彩绘的技法。绘制时用笔将颜色依深浅浓淡洗开，使彩绘的色阶逐渐增加，色泽粉润柔和，立体感强。清末民初，“珠山八友”将粉彩装饰与中国画表现方法相结合，使粉彩的艺术风格更加个性化。
玲珑瓷
玲珑瓷是镂花瓷的一种，其制作方法是在细薄的坯胎上，雕成米粒状的透花洞，称作“玲珑眼”，然后经多次施釉，填平通花洞，再入窑烧制而成。玲珑瓷镂空处精巧、透亮，釉色犹如玻璃。
玲珑瓷的起源可以追溯到宋代，在景德镇湖田窑的宋代遗物中，可以见到镂空的器物残片。明永乐年间，景德镇开始正式生产玲珑瓷。由于工序繁杂、雕刻难度大，成品率低，玲珑瓷成为当时皇室专用瓷。王志敏曾在《学瓷琐记》中说：“玲珑青釉瓷始于北朝末至隋初，唐、宋、元未见，至明初永乐年间有景德镇玲珑瓷烧造，此后复见于清代乾隆年间。”其实在明末的隆庆万历间玲珑瓷已经开始流行，清代中期，玲珑瓷发展到鼎盛时期。
乾隆时期，景德镇御窑厂开始在玲珑瓷上搭配青花纹样，晶莹素美、细腻精巧，称为“青花玲珑”。碧绿透明的玲珑和淡雅青翠的青花相互衬托，釉面光洁，料色青翠，玲珑剔透，展示着我国古代制瓷业很高的技术成就和艺术成就。
新中国成立后，景德镇玲珑瓷多作日用瓷。玲珑瓷品种除了各式中西餐具、茶具、酒具外，还开发了各式花瓶、灯具等，这些都是景德镇特有的产品。20世纪80年代以来，玲珑瓷得到进一步发展，玲珑眼的形状由传统的米粒状演化为月牙状、菱角状等多种花样；同时，玲珑与粉彩以及新彩等工艺进行结合，展现了新时期的玲珑瓷特色。
色釉瓷
色釉瓷是瓷胎外罩一层颜色釉烧制而成。颜色釉是在釉料里添加金属氧化物，经过特定的温度和窑炉气氛，呈现不同的颜色。色釉成色效果主要与釉料组成、粒度大小、烧制温度以及烧制气氛等密切关系。比如铁元素的成色为青色，铜元素为红色，钴元素为蓝色。成品釉面晶莹，纯净雅淡，富有装饰效果。有些颜色釉的配料和烧制十分不易，例如祭红釉，其红色非常难得，属“千窑一宝”。
中国是使用颜色釉料装饰陶瓷最早的国家之一，隋唐时期就有南方越窑的青瓷和北方的“唐三彩”。入宋后，各地名窑辈出，色釉的品种增多，以景德镇影青瓷最具特色。元代瓷胎原料的改进，为高温颜色釉的进一步发展提供了可能。
清代康熙、雍正、乾隆时期，景德镇烧制的各种高低温颜色釉继承了前代特征，又集宋代官、哥、汝、定、钧、龙泉等名窑之大成，达到鼎盛。据清代唐英《陶成纪事》载，乾隆时期御窑厂烧制的颜色釉有35种之多。
20世纪90年代以后，液化气窑的普及，使景德镇色釉瓷的烧制再次得到发展。如今，色釉与其他釉上工艺的结合，被广泛地用于陈设、日用、建筑等方面。
