《汉宫秋》全名为《破幽梦孤雁汉宫秋》，元曲四大悲剧之一，由元曲四大家之一的马致远所著。马致远是元代著名的杂剧家，他年轻时也有考取功名的志向，青年时仕途坎坷没有受到重用，晚年时自称“东篱”，效仿陶渊明过归园田居的生活，曾在《清江引·野兴》中提过“东篱本是风月主，晚节园林趣”。
马致远的《汉宫秋》又被称为历史剧，主要是因为这四折一楔子讲的是昭君出塞的故事，这在历史上是真实存在的，《汉宫秋》就是以汉元帝和王昭君为主角，写汉元帝这在历史上受匈奴压迫威胁，被迫送明妃王昭君出塞的故事。但并不能把马致远的《汉宫秋》作为正剧看待，因为他的《汉宫秋》在原本的记载中增加了画工毛延寿等人，进行剧本的编排和情节构思，增加了更多增加虚构出来的东西，使故事更具有传说效果。
《汉宫秋》具体讲的就是汉元帝因后宫冷清便听从了画工毛延寿的建议，让他在民间选美来充实后宫。王昭君虽为农家女，可是却美若天仙，被毛延寿看中，要求给他黄金百两才选昭君为第一，昭君家贫，拿不出那么多的钱财，昭君也自恃貌美不愿给他钱财。于是被毛延寿记恨上了，故意在图上点上破绽，想让王昭君在冷宫受苦一辈子。于是王昭君在冷宫蹉跎了十年，只好弹奏琵琶来纾解内心苦闷，却在偶然下吸引到了汉元帝。汉元帝爱其美色，封她为明妃，并要处死王延寿。可王延寿终是逃跑了，他逃到匈奴并将王昭君的画像呈给呼韩邪单于，称其绝色，让呼韩邪单于向汉元帝索要王昭君为妻。汉元帝虽不愿昭君和亲，但又恐匈奴大军压境，满朝文武又都懦弱无能无一可用，还多劝诫君王称多有因女色败国者，昭君无法只得自请前去，后于汉番交界处投黑龙江自尽。单于为免麻烦，把毛延寿送归于汉，于是汉元帝就将毛延寿斩首来祭献王昭君。
我最喜欢的部分就是第三折中的【梅花酒】
呀!俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主;我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒;我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙;过宫墙，绕回廊;绕回廊，近椒房;近椒房，月昏黄;月昏黄，夜生凉;夜生凉，泣寒螀;泣寒螀，绿纱窗;绿纱窗，不思量!
这段描绘写出了深秋塞外景象的旷远悲凉和秋夜王宫的冷寂凄清，两相对比，既表现出昭君独自一人去塞外的离别愁绪，又突出了王宫里的凄凉孤寂。不仅如此，这段还运用了对仗和顶真的手法，把语言之美挥洒到极致，使其不仅具有意境美和韵律美，还具有回环跌宕的旋律美。
通篇而论，我觉得不能把重点放在这是一个爱情悲剧上，昭君入宫十载都未曾与汉元帝相见，冷宫中那些不好受的日日夜夜，总归会使昭君心生些许怨怼，就算最后昭君思汉宫自尽而亡，我反而觉得更具有的是一种家国情怀。
都说《汉宫秋》是悲剧，它悲在哪？悲在两国刀兵相对只有退让的份，只能让一个女人为国就义；悲在帝王的昏庸无能连一个自己心爱的女人都庇护不了；悲在满朝官员竟无一可用，都懦弱迂腐至极，认为国家极有可能因女人而亡；悲在昭君慷慨就义，以身殉国难，才得以保全的气节和忠贞。
在两国对峙中，汉朝的退让，无不显示出其政权的软弱无力，国之君王却只能任人摆布而无还击之力，国之臣子恃强凌弱碌碌无为，一群乌合之众还沆瀣一气，内忧外患岌岌可危矣。就是因为这些层面的影响使得爱情在民族大义、家国情怀面前不堪一击，这才是悲剧的根源呐。要说汉元帝有多爱王昭君，也不怎么能显示出来，因为他先是被昭君琵琶吸引，后是被昭君的美貌惊艳，到最后昭君出塞只身赴死才在汉元帝心上留上浓墨重彩的一笔。我觉得帝王之痛不仅仅是因为爱情，而是对自己的无能、国家政权的衰微、官吏贪权敛财等的痛恨。即使是一个高高在上的君王，可是又没有实质性的权利，在乱世中仍然感受到一种飘零无依之感，何其可悲、何其无奈！
