工作加诸的压力有多大，童真给他的片刻欢愉就有多强烈。
春天，从微信朋友圈看到两幅照片，是生活在海南岛的一位文学教授贴的。其一，摄于火车站外，加说明：“深夜的海口东站，目送从末班车下来的倦怠旅人。”
其二，摄于马路，加说明：“立在旁边的糖胶树，垂绦掩面，像是羞于见人的弃妇。”作为主体的作者并没现身，也不曾把此刻的心境道出。然而，发暗红色光的站名和影影绰绰的树，主调的凄冷不言而喻，借此可推断刚走出车站的作者的心情。我还揣测，这一刻他既无心于抓拍，也想不到有值得拍的景物，猝然撞见，随即把飘忽的诗意攫住。这一动作，近似“蓦然回首”。
“蓦然回首”有两类：一类为“众里寻他千百度”，目的明确，劳心费时，结果是“那人却在灯火阑珊处”。另一类是无意而得，只要辛弃疾词中的“那人”换为“诗意”。
人间以后一类居多，理由是：像才子李贺一般，外出时驴背挂“诗囊”，一有发现便记在纸上，储存起来的“诗痴”，为数极少。而况，过分功利，给自己下死命令：写不出不准睡，未必奏功。不如放自己一马，忘记诗，敞开心，诗意反而暗度陈仓，教你大吃一惊。
后一类有讲究，一须充满偶然性，排斥摆拍。二须“回过头来”。倘若你义无反顾，身后的一切自然与你切割得干干净净。还有一层，尚未形诸文字，虽是想象却顺应逻辑：双方的互动。
回到“寻他”去，如果你找了“千百度”，终于发现他，跑过去，从背后一把抱住或抓住他的肩膀，那是“剃头担子一头热”；如果她的“回首”不早也不晚，和“他”的目光碰个正着，那交会直如天际的闪电，刹那间划破黑暗，一片敞亮！
“桃花人面”这不朽的典故中，书生崔护清明节到城南踏青，路过一桃花环绕的人家，叩门求饮。一美丽女郎打开了门，给他一杯水。我以为，崔护喝了水，把杯子还给伊人，拱手道谢，告别之际，“蓦然回首”不可缺少：不是她拿着杯子往屋内走时，就是崔护离开时，两者的视线不期而遇，爱情才爆出最初的火花。
不说写诗，人生的趣味也往往在漫不经心的“蓦然回首”中。我漫长的记忆链条上，所悬挂的，总是小饰物一般的场景。比如，冬日乡村的黄昏，一面青砖墙壁上，落满灿烂的晚照，忽然，一个拄杖的身影印在上面，缓缓移动，发丝镶着带晕的金边。
然后，是一个小女孩踢起的毽子，流丽的弧形。中年的父亲，嫌陶做的水缸太小，自己砌一口方形水池。他买了水泥、石灰、砖头，花了一整天，最后，在砖面批荡，成功了。
本来，他不该那么性急，让水泥自然而然地干透，但听信邪说：池子盛满水，水泥才干得快。他照办了。次日早上一看，水池全部崩塌，厅堂全是水渍。父亲站在池边，搔头自语：“怎么可能呢？”我和弟妹们哈哈大笑。
追随一滴荷珠的滚动，跟踪一片悠然飘着的梧桐叶；“保证不看”却不时偷瞥小孙女写的信，被她“抓获”；最冷的夜晚，木柴在壁炉里噼噼啪啪地响着，我靠近火光读里尔克的诗，火的舌头在脸上乱舔……诸如此类，往往如一支镶上金刚钻的笔，划在玻璃般透明、平滑的心上。
有一年炎夏，我在国内居住，小河边走着，看到穿马甲的后生，坐在落羽杉的浓荫下，拿起一根草梗，逗弄一群蚂蚁，满脸是陶醉。这是午后，他刚为送餐奔忙完毕。工作加诸的压力有多大，童真给他的片刻欢愉就有多强烈。意外地，我从他的举动获得诗意，尽管是二手货。
