说完温、韦，我们可以接着往下说，说说冯延巳。从晚唐走向五代十国了。
冯延巳（féng yán sì）这个名字，也有写作延已的，也有写成延己的，都是说的这个人，因为在旧时代，印刷术并不发达，很多时候是抄写，所以会写成别字，不管如何写，都是这个人。
简单说一下冯延巳。
冯延巳（903—960），又作延己、延嗣，字正中，五代江都府（现在的江苏扬州）人，五代十国时南唐著名词人，也是著名的大臣。曾仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官终太子太傅，卒谥“忠肃”。
（五代十国南唐的位置）
冯延己这个人，各种记载一般认为他的人品不好，所以我们现在从各种资料里都找不到他的画像。身在高位，对他的反面记载肯定会有，这一点很正常，也无从考证，但有两个明确的记载，说明至少他是比较会拍皇帝马屁的大臣。也稍稍可以说明一点他的人品与为官才能，这两件事都记载在马令的《南唐书·冯延巳传》里：
第一件事大略是：“先主李昪丧师数千人，就吃不下饭，叹息十天半月，一个地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。当今主上(李璟)，数万军队在外打仗，也不放在心上，照样不停地宴乐击鞠，这才是真正的雄主。”这番话，细想让人发笑，这一方面足见冯延巳政治上的平庸荒唐，一方面已约略可见他的人品低下，媚主媚得乱七八糟；
第二件事是这样记载的：“延巳有‘风乍起，吹皱一池春水’之句，皆为警策。元宗尝戏延巳曰：‘吹皱一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未知陛下“小楼吹彻玉笙寒”。’元宗悦。”元宗就是南唐李中主李璟，这显然也有拍马屁之嫌，也大略可见冯氏人品，显然，冯延巳是个十足的马屁精。
但冯延巳的词却写得相当好，今天我们就来说说冯延巳的这首《谒金门》，全词如下：
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
（风乍起，吹皱一池春水）
这还是闺怨诗，但冯延巳的这首闺怨词写得很有名，最有名的就是“风乍起，吹皱一池春水”这一句。为什么说这一句好呢？不仅仅因为它劈面而来，一句话就把春天的风景引入读者的脑海，画面感极强，突然风起了，风把池里的水吹皱了，更因为，这句诗是有象征性的，这吹皱的春水意象，还象征着望着这一池春水的贵妇，心也被这乍起的风搅乱了，乍起之风，还吹乱了思妇之心。
（乍起的风）
闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。这位思春的少妇很闲，闲得无所事事，闲得发愁，于是她无精打采地逗着水中的鸳鸯玩，她漫不经心地将杏花放在手里揉搓着（挼，读ruó，意为揉搓）。
（诗意图）
逗鸳鸯，揉杏花很可能是下意识的，她有意无意地每一个细微的动作，实际上都反映出她内心的惆怅和空虚，为什么呢，鸳鸯是成双成对的，杏花正是春的使者，春天来了，男主人却还未回来，望着这一脉春水，一眼春景，她更加感到孤独、郁闷，所以接下来词人又写：斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。她斜倚着刻有斗鸭图案的栏杆，头上的玉搔头（玉簪）也因发髻的松散似乎就要坠落下来了。这是前面两句的补充，是思妇慵懒状态的强化。
（思妇的慵懒）
关于“斗鸭阑干”，争议很大，一说是栏杆上绘有斗鸭的图案，一说是她闲到了极致，看水中的斗鸭解闷。我们暂选第一说，因为无关宏旨，暂且不纠结这个细节了。
（词意图）
这首词的结局很精彩。
终日望君君不至，举头闻鹊喜。终日望君，每日迭望，当然说思念之深，每天都在盼望，思念之情不断加重加深，猛然抬头看到喜鹊的叫声，因为在中国古文化里，喜鹊是报喜的，她的精神顿时振奋了起来，她猜想，这大概是自己的丈夫就快要回来了，所以她“喜”。
这个结尾，照应了开头的风乍起，全词之中，思妇的情绪是“扬-抑-扬”的节奏，因为有了这些情绪上的波动和转折，才使这首词更具审美意味，“人贵直，文贵曲”，这是冯延巳的高明之处。
当然，冯延巳之所以在词史上有较重要的地位，很可能是如王国维在《人间词话》中所说：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”显然，他被人误认为他词中的阔大气象，但我们读这首词，却还不足以说他气象阔大，再读其他词，也不见更宏大的气象，因为他的词除了写离愁别恨、男欢女爱外，再不见其他内容。
王国维的论断，值得怀疑。能开北宋词风，又堂庑阔大的，该是那两个皇帝的事。
