获得了第71届奥斯卡最佳原创剧本奖提名的电影《楚门的世界》，由彼得·威尔执导，讲述了主角楚门所生活的世界和他平淡的日常。
真实的世界里，他其实只是一档热门肥皂剧的主人公。
种种不对劲的苗头在街头遇到去世多年父亲时到达巅峰，他发现了这个世界表现出来的许多漏洞，最终，带着对消失女友的思念和渴望寻求真相的执念，他找到了通往真实世界的大门。
“楚门的世界可以说是假的，但是楚门本人却半点不假。”在电影开头，《Truman show》的导演说了这么一句话，可以说，这句话贯穿全篇，一语双关，既是对《Truman show》这个肥皂剧的总结，也是对这部影片的概括。
影片最突出的特点非拍摄镜头莫属。
楚门的日常生活，遍布了大量的窥视镜头。
窥视镜头里，全景俯拍、近景仰拍、偶尔摇摆不定的镜头好像是工作人员不小心的失误……给观众奇怪又荒诞的感觉：窥视镜头的视角是谁？谁在一直观察着楚门的一举一动？有些视角看起来这样奇怪为什么仍旧出现在影片里？带着这样的问题，我们拉开了电影内容真实的一角。
《Truman show》是一部24小时不断播的真人show肥皂剧，楚门的人生从出生就开始按照着既定的轨道前行，身边的朋友、亲人都是演员，他所存在的世界为他而转，是一个巨大的、假的温室花园。
由于是24小时不停播，所有的广告只能以软性植入广告的手法：妻子美露、发小马龙在介绍产品时突然的近景推拉镜头和伴随着的生硬突兀的广告推销台词、双胞胎老头每次打招呼时一定要把楚门按在身后的广告海报上的仰拍推移镜头……
当这一切熟悉的拍摄手法出现在在楚门的“世界”时，真相似乎就很明白了。
感觉到这个世界似乎变得不对劲时，楚门平静的生活突然生动起来。
他开始回想起最初发现这个世界维和感的时刻。
影片里的颠倒蒙太奇手法将镜头聚焦在一件红色针织外套上——这是楚门真正心动的女孩西尔维娅留下的唯一一件可以证明她曾经出现在他的世界里的东西。
镜头所展现的画面带着大家回到了最初两人相识的场景，最后又以交叉蒙太奇手法，展现了电视里和电视外，楚门和西尔维娅两人不同的状态：楚门手里拿着拼凑起来的照片，西尔维娅在电视外看着这画面红了眼，给人一种唏嘘之感。
由于导演组的失误，楚门听到了问题广播，他感到更加荒诞，迫不及待想离开这个他从没离开过的小世界。
他找到自己最好的朋友马龙诉说自己的困惑，马龙扮演着楚门好朋友的角色，想不着痕迹地劝打消他这个念头；
妻子美露以“没有储蓄、没有计划”劝阻他；
母亲用亲情的借口挽留他；
最后，导演让“死去的父亲”复活，用失忆这一带有奇幻色彩的词语赋予了这场真人秀令人拍案叫绝的“大团圆”情节。
楚门与父亲喜极相拥的画面被特写镜头捕捉，电视里，渲染氛围的音乐占了主导。这场对楚门来说弥足珍贵的场面，其实只是观众眼里稍许感人的Truman show片段，这个交叉蒙太奇镜头极具讽刺意味，引人深思。
生活好像又恢复了原样：祥和安宁的远景镜头拍到了干净澄澈的天空，捕捉到了鸟语花香、人来车往热闹喧嚣，这是观众们喜欢的肥皂剧Truman show的基本色调和风格，一切好像都在回到正轨。
正当导演宣布“换个女主角，给楚门第二春”时，真人秀的男主角失踪了。
世界核心消失，这个虚假的世界就再也维持不住本来的样子：所有临时演员都需要原地待命，保持最开始的姿势不变；主演们集合起来，仍旧扮演着楚门亲人朋友，希望找到他，然而遍寻无果。
Truman show 停播了。
假的世界乱了套，真的世界也因此乱了套：楚门的日常已经成为他们娱乐中不可或缺的一部分。
可以正常播放的镜头定格在了海面上的那一艘小船上。
这一场人工制造的风暴可以说是绝对无情的，它掀翻了小船，甚至想把它重新掀回岸边去。
“我可能受到别人操纵。你有没这种感觉，好像一生都身不由己。”
呈现在电视上的窥视镜头已经只剩孤零零的几个角度，被巨大的风浪打湿，就好像外面世界观众的心，被这一场风暴紧紧攥着。
终于，风暴停了。
他踏上海平面上突兀而起的台阶，走到那一扇门前，听那个声音说：“真实的世界依旧是虚假的。但我给你创造的世界至少不会伤害你。”所以，留下来吧，楚门。
西尔维娅守在电视前，泪眼祈祷着，看着楚门坚定地拉开了那一扇束缚他人生二十几年的世界之门。
这扇门打开之后会是什么样子？他将会面临怎么样的未来？没有人可以准确预言，但如果一定要比较，虚假的世界一定比真实的世界更安全。
楚门从小就有探索世界的梦想，这决定了他对世界的好奇、对规则的不忿、对生活的爱冒险。
世界虚虚实实、真真假假，到底哪一个是对的？
也许，评判标准只是在于我们如何抉择。但是，如果这个世界给我们设定的框架太多，那就只能打破规则。
毕竟，只有不断进步、不断发展，才可能捕捉到更加真实的人生。
